Em algum momento no futuro distante, um cientista descobre o colapso inevitável de um império humano galáctico e inventa uma maneira de reduzir uma era das trevas de 30.000 anos em apenas um milênio de horror e desespero. Mas para fazer isso, ele deve se comprometer com algumas coisas desprezíveis. Para tornar as coisas mais difíceis, seu programa preditivo não pode contabilizar ações individuais em seus cálculos, o que introduz fatores X em seu plano. Claro, isso é apenas uma preocupação secundária para Gaal Dornick (Lou Lobel), o estagiário saiu para lidar com seu esquema após sua morte.
Essa é a premissa básica do AppleTV+ Fundação, que retorna nesta sexta-feira para mais um ano de ficção científica alucinante, que viaja no tempo e explora humanos. Mas o básico de Fundaçãobaseado em a série de romances de Isaac Asimov, apenas arranha a superfície do que o programa faz semanalmente. Alternando entre histórias muito humanas – como a de Gaal e Salvor Hardin (Leah Harvey), a criança que ela nunca conheceu quando entrou em sono criogênico 150 anos antes de se conhecerem, e o grande projeto do Dr. Hari Seldon (Jared Harris) – oferece o tipo raro de série de prestígio que contém um enredo contínuo e a oportunidade de contar histórias curtas.
(Foto de David M. Benett/Getty Images)
Quando o Rotten Tomatoes alcançou Fundação produtor executivo David S. Goyerele disse que ser capaz de mudar para os dois modos de contar histórias também fazia parte do design.
“Eu sempre defendi que o show é um pouco híbrido”, explicou ele. “Cada temporada será uma história contida e, dessa forma, é uma antologia.” Seguindo as pistas dos romances e contos de Asmiov, cada conto contém mais ou menos as crises esperadas que Hari’s explicou em seu programa de psico-história. Mas diferente os romances, Gaal, Salvor e alguns outros personagens continuam por vários meios de ficção científica (criosono, clonagem etc.) em um futuro distante, mesmo como novos personagens, como o irmão Constant (Isabella Laughland) e Hober Mallow (Dimitri Leônidas), são apresentados.
“Provavelmente não podemos fazer esse truque a cada temporada, mas sim, parte da diversão, eu acho, embutida no conceito é essa atualização inerente”, disse ele.
Outro aspecto embutido é a maneira como os episódios podem se tornar mais focados em um tópico, como o de Cleon XI (Terrence Mann) último dia da primeira temporada ou, como Goyer provocou, alguns episódios da próxima temporada. “Todos ficaram muito nervosos quando fizemos isso inicialmente porque quebramos muito o formato, mas depois eles adoraram e disseram, ‘Oh, podemos fazer mais disso na segunda temporada?’” disse ele. Referindo-se aos episódios como “curtas-metragens”, ele acrescentou que eles são “bem colocados [at] pontos estratégicos ao longo da jornada.”
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“Eu gosto que às vezes o show é muito acelerado, mas outras vezes, eu gosto que nós realmente desaceleramos e meio que ampliamos esta pequena história microcósmica e fazemos um pequeno poema de tom bonito”, continuou ele.
Claro, o show não pode se sustentar em poemas de tom, grandes ideias e o macrocosmo das previsões psico-históricas de Harry, daí a presença contínua de Gaal e Salvor, duas mulheres que trazem o escopo galáctico de volta ao elemento humano – mesmo que enfrentem lidando com o distanciamento familiar final. Através de várias complicações, os dois não se encontram até cerca de 150 anos. depois Salvor foi concebido e removido do útero de Gaal para atrasar a gestação até que sua nave colonizadora chegasse ao planeta.
“A maioria de nós está familiarizada com a disfunção familiar e a maioria de nós tem pais com quem gostaríamos de ter um relacionamento mais próximo”, disse Goyer. “E assim – trocadilho intencional – toda a base da jornada de Salvor no final da primeira temporada foi: ‘Vou viajar pela galáxia e vou encontrar minha mãe biológica, e vou me sentir aceito, e vou sentir que voltei para casa.’ E ela alcança Gaal, e não apenas Gaal está completamente inconsciente dela, não estava procurando por ela, mas Gaal não tem certeza se ela gosta dela ou se sente confortável perto dela.
Isso define o núcleo emocional de sua jornada para a segunda temporada. Eles serão capazes de compensar o tempo perdido (ajustado para a dilatação do tempo de sono criogênico) e encontrar um acordo?
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“Por maior que seja a série, adoro poder explorar relacionamentos interfamiliares como esse e apenas, ‘Como esses dois vão formar um vínculo e descobrir as coisas?’”, disse Goyer.
Enquanto Salvor e Gaal exploram como as famílias se desenvolvem (ou não) através de distâncias interestelares e saltos impossíveis no tempo, outra grande ideia a ser explorada é a noção de presciência, ou o que Asimov chamou de “Mentalics”. Um personagem com o qual os espectadores já estão familiarizados tem a habilidade, e alguns a serem apresentados também a possuirão. Para Goyer, o poder de prever com precisão o futuro era uma “realização de desejo” por parte de Asmiov e sua geração de escritores de ficção científica, muitos dos quais exploraram a ideia em seus escritos e em suas próprias vidas.
“Muitos desses caras, de Asimov a Robert Heinlein e L. Ron Hubbard desde o início, estavam tentando se treinar para ter ESP e habilidades psíquicas”, disse Goyer. “Isso definitivamente se tornou a mania por uns bons 20 anos entre todos esses escritores de ficção científica; a mente era a nova fronteira.”
E depois de uma preocupação com realidades alternativas e multiversos na mídia de ficção científica do século 21, um retorno à exploração dos poderes da mente se presta a possibilidades “interessantes” de contar histórias. “Há muitas coisas sobre nossas mentes que até hoje não entendemos”, disse Goyer. “Não entendemos a sede da consciência, não entendemos onde o eu existe, nem mesmo entendemos totalmente por que sonhamos. Déjà vu, todo tipo de coisa.”
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Ele não tinha certeza se FundaçãoA abordagem de é um indicador para uma transição de volta à ficção científica de meio século atrás, mas observou que o oceano profundo, o espaço profundo e “muito sobre nós mesmos” permanecem inexplorados no gênero e suas derivações no cinema e na televisão .
De uma coisa ele tinha certeza, porém, é a incrível explosão de filmes de super-heróis e televisão nos últimos 20 anos, que ele ajudou a inaugurar com trabalhos em filmes como Lâmina e Batman começa. “Em meus sonhos mais loucos, quando criança, indo para a loja de quadrinhos, nunca imaginei que veríamos alguns desses personagens trazidos para a tela”, disse ele. “Nunca pensei que haveria uma lobisomem à noite one-shot, ou seria um Noite de lua série ou uma Adão Negro filme ou algo assim.”
Embora ele tenha admitido que “pode haver muitos deles por aí agora” lançados em rápida sucessão, ele está confiante de que o super-herói “se tornou um gênero novo e aceito da mesma forma que horror, ficção científica e rom-coms são. ”
“Só não acho que eles vão embora”, acrescentou.
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E quanto ao futuro da Fundação, que ele disse anteriormente ter sido concebido como uma série de 80 episódios? “Vai depender da recepção da segunda temporada”, disse ele. “Sei que essa é a esperança do AppleTV+ e tenho história suficiente para contar caso o público esteja presente.”
Se essas temporadas subsequentes ocorrerem, isso significa, inevitavelmente, que o público será confrontado por The Mule, uma figura diretamente relacionada a uma das principais crises que a Fundação deve resolver. “Eu acho que a Mula é tão eficaz no trabalho de Asimov e [there is] uma razão pela qual ele não colocou o Mule no início”, explicou Goyer, acrescentando: “Você precisa ganhar o Mule”.
No entanto, ele provocou que “um gostinho do que está por vir” pode aparecer em algum momento da segunda temporada, quando Gaal enfrenta suas habilidades e sua filha, o Império enfrenta um novo choque em seu status quo e a Fundação enfrenta a possibilidade de um segundo Fundação em algum lugar da galáxia.
Fundação retorna em 14 de julho no AppleTV+.
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